Métiers d’art ЭМАЛЕВЫЕ МИНИАТЮРЫ

Сегодня миниатюрная эмалевая живопись стала чрезвычайно редкой формой декоративного искусства. Совсем немного часовых домов предлагают часы métiers d’art с использованием эмалевых миниатюр, и, тем более, создаваемых в собственных стенах. Поэтому компания Blancpain с собственными художниками-эмальерами из художественного ателье в Ле Брассю действительно выделяется своей приверженностью декоративно-прикладному искусству.

Возглавляет группу эмальеров ателье metiers d’art Blancpain Кристоф Бернардо. Кристоф - классически образованный художник, окончивший École régionale des Beaux-Arts (Региональную школу изобразительных искусств) в Безансоне, расположенную менее чем в 40 минутах езды от Валле де Жу. Там он обучался и основным техникам эмалевой живописи. Первоначально он стал работать не в сфере часового производства, а в знаменитом доме севрского фарфора - Porcelaine de Sèvres. Когда же он пришел на Blancpain в Ле Брассю, художественное ателье компании уже было хорошо известно своим искусством гравировки. С его приходом декоративные возможности ателье значительно расширились, поскольку Бернардо привнес в портфолио не только эмалевую живопись, но и техники дамаскинажа и сякудо. Сегодня Blancpain существует в разреженной атмосфере эксклюзивности, практикуя все эти декоративные техники под одной крышей.

Во многих отношениях эмалевая миниатюрная живопись Blancpain – абсолютная классика в лучших швейцарских традициях. Есть, однако, два аспекта, в которых Кристоф не согласен с этими традициями и той горсткой швейцарских артизан, которые еще несут знамя эмальеров. Первый аспект, можно сказать, технический. Швейцарская техника эмалевой миниатюры обычно требует последнего шага, заключающегося в нанесении прозрачного защитного слоя, называемого fondant (фондан), на портрет или другое изображение. В прошлом это имело смысл, поскольку многие эмалевые миниатюры наносились на корпус часов снаружи. Таким образом, они подвергались воздействию природных явлений и механическим повреждениям и, безусловно, нуждались в защите. Художники Blancpain наносят эмалевую миниатюру исключительно на циферблат. Так как он полностью защищен и герметически изолирован, слой fondant был бы не только лишним, но и ухудшающим яркость изображения. Второй аспект - художественный. Сегодня несколько оставшихся швейцарских художников-эмальеров по-прежнему эксплуатируют мотивы вековой давности. Как и Марк А. Хайек, Бернардо - истинный адепт креативности без границ, поэтому ему был дан карт-бланш на поиск новых мотивов и стилей для своих миниатюрных шедевров эмалевой живописи. Но это совсем не означает, что Бернардо отказался от стилизации исторических мотивов или их использования. Рядом с его рабочим местом в Ле Брассю стоит стеклянная витрина, полная его

личных, совершенно изумительных работ, включая восхитительную миниатюрную репродукцию, которую он написал на заре своей карьеры, знаменитой картины Жана Доминика Огюста Энгра 1814 года «La Grande Odalisque» («Большая одалиска»). Несмотря на свой очевидный талант в эмалевой живописи, Кристоф не захотел позволить своему искусству быть заключенным в тюрьму прошлого.

Процесс нанесения эмалевой миниатюры на циферблат часов чрезвычайно сложный. Он начинается с изготовления основы под изображение. Для эмалевых циферблатов Blancpain в качестве основы используется диск из чистого золота. Чтобы создать эмалевую поверхность для последующего рисования на золотой основе, несколько слоев эмали наносится на обе стороны диска. Почему на обе? Во избежание деформации. Каждый нанесенный слой эмали требует обжига в печи при температуре 800 ºC. Если бы эмалью была покрыта только одна сторона, существовал бы риск того, что не защищенное слоем эмали золото на обратной стороне диска будет нагреваться и остывать подругому, чем лицевая сторона, что может привести к короблению. После нанесения нескольких слоев Кристоф тщательно полирует лицевую поверхность. Горячая эмаль, называемая grand feu (гран фё), имеет естественную тенденцию становиться чуть выпуклой по форме. На циферблате без росписи такая объемность вызывает визуальный интерес и является одной из составляющих привлекательности часов. Надо сказать, что эмалевые циферблаты без рисунка присутствуют во всех коллекциях Blancpain. Но выпуклая поверхность не подходит в качестве основы для рисунка, как и поверхность, имеющая после обжига даже намек на микротрещину. Именно поэтому Кристоф уделяет особое внимание полировке - чтобы обеспечить абсолютно ровную, безупречную поверхность.

В большинстве случаев, прежде чем кисть коснется тщательно подготовленной поверхности циферблата, Кристоф делает наброски изображения, которое он хочет нанести. Порой для достижения желаемого результата требуется сделать множество эскизов. Бернардо стремится добиться гармонии не только в самом изображении, но и в том, как оно будет соотносится с другими элементами на циферблате. Не следует забывать, что это все-таки циферблат часов и что помимо декоративного изображения на нем могут быть метки (хотя это переменный фактор, поскольку некоторые циферблаты не имеют меток вообще, другие - несколько, но не все, а третьи - все двенадцать) и надпись «Blancpain». Поэтому жизненно важно, чтобы эти элементы гармонично сочетались друг с другом. Кроме того, в некоторых случаях изображение на циферблате делается по спецзаказу, и тогда его выполнение требует особой подготовки до начала собственно декоративной работы, чтобы удостовериться, что изображение соответствует пожеланиям заказчика.

Некоторые циферблаты изготавливаются с использованием техники выемчатой эмали, называемой champlevé (шанлевé). Вместо абсолютно плоской поверхности, на которую наносится цветная эмаль по технике grand feu, champlevé начинается с вырезания материала и формирования на циферблате углублений, разделенных и обрамленных тонкой границей. Цель состоит в том, чтобы придать изображению дополнительную объемность и визуальную глубину. Для работы используется резец, называемый burin. После завершения этого процесса выемки тщательно полируются с тем, чтобы они стали идеально гладкими.

С помощью техники champlevé был создан циферблат с мотивом «эдельвейс» (Эдельвейс является национальным цветком Швейцарии). На циферблате изображены два эдельвейса на белом фоне. Работая с золотым диском основы, Кристоф вырезал то, что должно было стать базовой поверхностью циферблата, оставив тонкие золотые окантовки, образующие лепестки и листья цветка. С помощью этого метода он не только обозначил тонкие контуры эдельвейса, но и, по сути, «приподнял» цветы над общим фоном. Нанеся белую эмаль на лепестки, Кристоф подверг обжигу этот слой при температуре ниже нормальной, что придало лепесткам эффект зернистости, подчеркивающий их природную неровную текстуру. Для зеленых листьев он разработал особый краситель, который слегка прозрачен и имитирует вощеный вид листьев эдельвейса.