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챕터

챕터 8

Ladybird Colors

레이디버드 컬렉션이 다채로운 색상으로 최신 모델을 선보입니다.

Ladybird Colors
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매거진 23 챕터 8

열정을 품은 여성이 디자인한 여성 시계

여성타임피스는거의한세기동안블랑팡의한중심축을구성하고 있었습니다. 블랑팡은 첫 여성 시계의 이름을 ‘레이디버드(Ladybird)’ 로 명명했습니다. 베티 피슈테르(Betty Fiechter)는 이 워치가 출시 된 당시의 CEO였습니다. 그녀는 상당한 규모의 스위스 워치메이킹 브랜드를 이끈 최초의 여성이었습니다. 그녀가 선보인 레이디버드는 여성이 여성을 위해 디자인한 워치의 전설이 되었습니다. 많은 성공 을 거두며 소형 여성 시계에 대한 당시의 패션 수요에 부응한 레이디 버드는 지금까지 생산된 모델 중 가장 작은 원형 무브먼트가 장착된 시계로 세계 기록을 세웠습니다. 마릴린 먼로가 가장 소중하게 여긴 타임피스는 다이아몬드가 세팅된 우아한 블랑팡 워치였습니다. 블랑 팡은 여성 시계용 소형 무브먼트 제작에 탁월한 노하우를 보유하고 있었기 때문에 스위스 전역의 많은 시계 브랜드가 블랑팡 무브먼트 를 사용한 시계를 제작하기에 이르렀습니다. 현대 여성의 세련된 취향은 오늘날 레이디버드 컬렉션의 디자인에 영감을 주었습니다. 블랑팡은 레이디버드를 상징하는 컴플리케이션 을 포함하여 정교하게 완성된 메커니컬 무브먼트가 안목이 높은 여 성들로부터사랑을받는다는것을잘알고있습니다.파인스톤세 팅,마더오브펄다이얼,쉽게교체할수있는컬러풀한스트랩과같 은 예술적인 장식도 많은 사랑을 받는 디테일입니다.

Ladybird Colors

이름은 무엇을 담고 있을까요? 과거의 위대 한 순간을 환기하는 것일까요? 역사적으로 중요한 업적을 남긴 타임피스를 연상시키는 것일까요? 아니면 다른 의미도 있을까요? 블 랑팡의 ‘레이디버드(Ladybird)’는 기존 여성 용시계와최신여성용시계를아우르는동시 에,과거의주요순간과역사적가치를지닌 타임피스를 모두 표현하는 이름입니다.

최초의 레이디버드 컬렉션은 베티 피슈테르 (Betty Fiechter)와 그녀의 조카 장-자크 피 슈테르(Jean-Jacques Fiechter)가 블랑팡을 공동으로 이끌던 1956년에 탄생했습니다. 당 시 여성들에게는 작은 시계가 유행했습니다. 고급 시계의 무브먼트 제작에는 수많은 미학 적 고민과 기술적 도전이 요구된다는 점에서, 초소형 무브먼트가 장착된 오리지널 레이디 버드의 개발은 놀라운 위업입니다. 크기를 최 소한으로 줄이면 난이도가 기하급수적으로 증가합니다. 베티와 장-자크는 오리지널 레 이디버드를 매혹적인 소형 시계로 만드는 데 그치지않고세상에서가장작은시계를선보 이겠다는 더욱 야심찬 목표를 세웠습니다. 결 국두사람은워치메이킹세계에서가장작은 직경의 원형 무브먼트를 만드는 데 성공했습 니다.그들의선구적노력은더나아가시계 의 내구성을 보장하는 혁신 기술의 도입으로 이어졌습니다. 일반적으로 워치메이커들 사 이에서는 기계식 무브먼트가 작아지면 취약 해진다는 의견이 정설로 통합니다. 실제로, 당시 작은 직사각형 무브먼트가 장착된 경쟁 사의 여성용 시계는 유약하고 깨지기 쉽다는 평가를 받았습니다. 블랑팡의 빈티지 레이디 버드는 무브먼트의 기어 트레인에 휠을 하나 더 추가하여 기존의 패러다임을 뒤집고 세계 에서가장작지만가장안정적인시계로이름 을 알렸습니다.

레이디버드의 탄생은 블랑팡이 여성용 타임 피스 세계에서 두각을 나타내는 발판이 되었 습니다. 블랑팡은 여성용 소형 시계 무브먼트 생산 분야에서 스위스 최고의 자리에 올랐습 니다. 특히 영화배우 마릴린 먼로의 시계도 다이아몬드가 세팅된 블랑팡 시계였습니다.

레이디버드는 이러한 성과만큼이나 중요한 의 미를 지니고 있습니다. 바로 베티 피슈테르의 추진력, 결단력, 비전, 더 정확히 말하면 기개 를 구현한 것입니다. 그녀는 멘토인 프레데 릭-에밀 블랑팡(Frédéric-Emile Blancpain) 의 사망 후 블랑팡의 경영권을 이어받았습니 다.그는1735년블랑팡창립이후7대에걸 쳐이어져온가업을이끈블랑팡가문의마 지막 인물이었습니다. 베티는 1915년 견습 직원으로 입사한 이후 블랑팡의 든든한 조력 자로 성장하여 시계 제조뿐만 아니라 기술과 사업 개발을 관할하는 주요 직책을 맡았습니 다. 프레데릭-에밀은 베티에 대한 무한한 신 뢰를 바탕으로 블랑팡의 설립지이자 모든 시 설이 위치한 빌레레(Villeret)를 그녀에게 맡 기고 말년에 로잔으로 이주했습니다.

1932년그가세상을떠난후베티는영업책 임자인 앙드레 레알(André Léal)과 함께 블 랑팡을 인수했습니다.

창립 가문이 200년 만에 회사를 넘기며 베티 에게 남긴 감동적인 편지가 있습니다. 프레데 릭-에밀의 딸 넬리(Nelie)가 쓴 내용은 다음 과 같습니다.

“친애하는 베티에게, 
제어린시절과젊은시절의모든기억이연 결되는이이야기가끝을보게되어가슴이 미어집니다. 아버지가 일구신 빌레레의 시대 가막을내려너무나도슬프지만,제슬픔을 진정으로달랠수있는유일한해결책은당신 이레알씨와함께메뉴팩처를인수하는것입 니다.그로인해블랑팡의소중한과거와전 통이 계승될 수 있으리라 믿습니다. 당신은아버지에게몇안되는소중한파트너 였습니다. 당신이 베풀어 준 따뜻한 애정에 다시한번감사드리며,제마음에깊이간직 하겠습니다.
행운을 빕니다. 넬리 드림.”

거의 40년 간 블랑팡을 경영하며 레이디버드를 탄생시킨 베티 피슈테르.

거의 40년 간 블랑팡을 경영하며 레이디버드를 탄생시킨 베티 피슈테르.

블랑팡에서이룬이성취는그녀가스위스워 치하우스최초의여성오너및CEO자리에 올랐다는 점에서 더욱 큰 의미를 지닙니다. 당시 스위스 재계에서는 여성을 거의 찾아볼 수없었을뿐만아니라많은주에서여성에게 는 투표도 허용되지 않았기 때문입니다.

베티 피슈테르는 무능력하고 힘이 없는 경영 진이라면 틀림없이 실패하고 말았을 일련의 도전에 선구자적 정신과 리더십을 발휘했습 니다.블랑팡을인수한즉시,두차례의큰고 비에 직면했습니다. 우선 ‘블랑팡’이라는 이 름을 사용할 권리를 잃었습니다. 당시 스위스 법규에 따르면 가족 이름을 사용하는 회사는 가족구성원이사업에더이상관여하지않을 경우그이름을계속사용할수없었습니다. 다른 선택지가 없었기 때문에, 그녀는 블랑팡 이기반을둔빌레레마을의이름을따회사 명을 ‘레이빌(Rayville)’로 변경했습니다. 다 행히도이법적금지조치는이후철회되었 고, 역사적인 이름을 되찾을 수 있었습니다. 그러나블랑팡이라는이름을잃고얼마안되 어 그녀의 사업 파트너였던 앙드레가 사고로 세상을 떠나는 불행이 또 다시 찾아왔습니다.

마릴린 먼로와 그녀의 다이아몬드 세팅 블랑팡.

마릴린 먼로와 그녀의 다이아몬드 세팅 블랑팡.

Ladybird Colors

4년에 걸쳐 완성된 레이디버드의 새로운 컬러.

대공황에 이어 제2차 세계대전이 발발하면서 사업 위기는 계속되었습니다. 대공황을 지나 전쟁이 끝날 때까지 스위스 전역에 걸쳐 수많 은 기업이 파산했으며, 시계 산업은 특히 큰 타격을 입었습니다. 스위스 시계 산업이 직면 한 어려움을 극명하게 보여주는 한 가지 지표 가 있습니다. 블랑팡의 고향인 빌레레 마을에 는 한때 200개의 워치 하우스가 있었습니다. 시간이 흐르면서 이 숫자는 급격히 줄었습니 다. 오직 3개의 워치 하우스만이 남았고, 그 중 블랑팡의 규모가 가장 컸습니다. 하지만 베티는 이 모든 위험에 맞서 싸우며 블랑팡을 이끌어 나갔습니다. 용기가 부족하고 재능이 부족한 비즈니스 리더라면 불가능했을 일입 니다. 두 가지 핵심 전략이 블랑팡의 생존을 뒷받침했습니다. 첫 번째는 여성용 시계의 개 발입니다. 두 번째는 블랑팡의 애호가라면 모 를 수 없는, 피프티 패덤즈의 출시입니다. 레 이디버드는 바로 첫 번째 핵심 전략으로 탄생 했습니다.

베티 피슈테르가 레이디버드를 출시하며 거 둔 성공은 여러 가지 측면에서 이 시계를 워 치메이킹 기술과 노하우뿐만 아니라 여성의 불굴의 용기, 자신감, 강인한 기개를 상징하 는 타임피스로 만들었습니다. 그녀의 유산은 오늘날 블랑팡의 여성 컬렉션에 영감을 불어 넣고 있습니다. 모든 여성용 시계를 레이디버 드라는이름으로아우를수있는것은바로 이러한 이유 때문입니다. 빈티지 레이디 버드 와마릴린먼로가착용했던블랑팡시계의정 신은 현대인의 취향을 반영하여 재해석된 최 신 모델에도 살아 숨쉬고 있습니다.

블랑팡은 새로운 레이디버드 컬러즈 시계를 탄생시키기 위해 4년이라는 긴 시간을 투자 했습니다. 초기 목표는 분명했습니다. 기존 컬렉션의시계다수는남성과여성이모두착 용했습니다. 작은 크기로도 출시되는 바티스 카프와 에어 커맨드 모델이 대표적입니다. 반 면여성이여성을위해디자인한오리지널레 이디버드처럼, 새로운 모델은 전적으로 여성 스러워야 했습니다. 여성을 위한 타임피스. 블랑팡 디자이너들은 모든 디테일에 심혈을 기울였습니다. 가장 먼저 시계의 크기를 결정 해야 했습니다. 1950년대에는 작은 시계가 인기를 끌었지만, 오늘날에는 더 크고 다양한 기능을 갖춘 시계가 선호됩니다. 그렇다면 어 떤 큰 시계여야 할까요? 여기에는 여러 가지 요인이 작용합니다. 러그의 제작 방식은 시계 가 손목에 밀착되는 형태에 중요한 역할을 합 니다. 쉽게 표현하자면, 시계가 ‘크게 착용’되 는지, ‘작게 착용’되는지를 말입니다. 블랑팡 은 러그를 아래쪽으로 미세하게 구부려 새로 운 케이스가 여성들의 손목에 잘 맞도록 했습 니다. 그런 다음 실제 직경, 직경 대비 다이얼 의 크기, 케이스의 두께의 균형을 맞추었습니 다. 다양한 크기의 3D 프린팅 시제품으로 이 세 가지 요소의 다양한 조합을 수년간 시도한 끝에 직경 34.9mm와 다이얼 28mm라는 수 치를 얻었습니다.

문페이즈가 장착된 레드 골드 소재의 포레스트 그린 레이디버드.

문페이즈가 장착된 레드 골드 소재의 포레스트 그린 레이디버드.

레이디버드 컬러즈의 다이얼은 블랑 팡에서만 볼 수 있는 특별한 엑스트라 화이트 마더 오브 펄로 구현됩니다.

다이얼 자체에도 수년간의 시도가 담겨 있습 니다. 디자인의 핵심은 두 가지 주요 요소였 던 인덱스와 두 개의 다이아몬드 링을 분산시 키는 것이었습니다. 이러한 비대칭은 독특한 시각적 재미와 매력을 선사합니다. 레이디버 드 컬러즈 시계는 다이얼의 위에서 아래로 갈 수록 각 요소의 크기가 작아집니다. 다이아몬 드가 세팅된 두 개의 링은 동일한 기하학적 구조를 이룹니다. 작은 링이 6시 방향의 서브 다이얼을 형성하고, 큰 링이 작은 링을 감싸 고 있는 형태입니다. 세심한 디테일이 가득합 니다.두개의다이아몬드링은눈금인덱스 를 연상시키고, 상단의 큰 스톤은 다이얼 하 단으로 갈수록 작은 스톤으로 바뀝니다. 블랑 팡에는 한 가지 분명한 목표가 있었습니다. 서브 다이얼을 형성하는 작은 링을 두 가지 버전으로 제작하는 것이었습니다. 하나는 클 래식한 스몰 세컨즈 인디케이션을, 다른 하나 는문페이즈와스몰세컨즈를함께탑재한버 전입니다.

시각적 매력이 돋보이는 이 다이얼에는 탁월 한 노하우와 장인 정신이 깃들어 있습니다. 모든것의시작은작은다이아몬드세팅링과 인덱스의무대가되는아름다운마더오브펄 입니다. 매혹적인 페일 화이트 톤의 광채와 섬세한물결무늬는오직진귀한마더오브 펄에서만 찾아볼 수 있습니다. 반짝이는 화이 트 색상은 ‘엑스트라 화이트(extra white)’ 라고 불리는 최고 등급에만 해당하는 특징입 니다. 세련된 질감은 ‘뷜 드 사봉(bulles de savon)’이라 알려져 있는 등급으로, 엑스트라 화이트 등급을 넘어서는 최상의 품질을 자랑 합니다. 극소수의 엑스트라 화이트 등급의 껍 질, 그중에서도 껍질의 일부분에서만 발견되 는 ‘비눗방울’은 미묘한 물결 무늬로 다이얼 에 시각적인 깊이를 더해줍니다. 블랑팡의 다 이얼에사용할수있는극소수의마더오브 펄은 양식 조개 컨테이너 하나가 필요할 정도 로 희귀한 재료입니다. 양식 조개 껍질의 나 머지 부분은 선별적으로 사용되기 때문에 버 려지지 않습니다.

껍질을 깎아 내서 얻는 디스크의 두께는 놀라 울 정도로 얇습니다. 투명에 가까운 반투명입 니다. 다이얼에 사용하기 위해서는 가장 먼저 완벽한 광택을 구현할 수 있도록 디스크 뒷면 에 흰색 바니시를 칠하고 니켈 실버 소재의 디스크에 접착합니다. 다음으로 니켈 실버 디 스크에 작은 발을 고정하여 다이얼을 무브먼 트에 부착합니다. 이어서 핸즈 구멍을 뚫고 다이아몬드 인서트를 위한 링 형태의 트랙을 밀링합니다. 문페이즈 모델의 경우 문페이즈 디스플레이를 위한 표시창의 밀링 공정도 필 요합니다.

레드 골드 소재의 미드나 이트 블루 레이디버드 컬러즈.

레드 골드 소재의 미드나 이트 블루 레이디버드 컬러즈.

5겹의 다른 컬러로 프린트한 인 덱스는 다이얼에 경이로운 깊이 를 선사합니다.

다음 단계는 인덱스 프린팅입니다. 표준 다이 얼은 작업을 한 번만 진행합니다. 레이디버드 컬러즈 시계는 다이얼에 깊이를 더하기 위해 인덱스를 다섯 번 프린팅합니다. 이 과정에는 연속적인 잉크 도포 작업 사이의 시간 간격을 정확하게 계산하는 다이얼 제작자의 특별한 기술이 요구됩니다. 이전에 도포한 잉크가 충 분히 건조되어야 새로운 레이어를 추가할 수 있기 때문입니다. 실내 온도와 습도는 다이얼 제작자의 기술과 노하우에 의해 결정됩니다. 컬러즈 버전의 경우 각 색상 별 공정이 개별 적으로 이루어지므로 더욱 까다롭습니다.

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각각 별도로 작업한 컬러즈 다이얼의 색상들.

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다이얼에 연결된 다이아몬드 세팅 링은 그 자체가 예술입니다.

내부에 연결된 다이아몬드 세팅 링의 제작 과 정은 그 자체로 하나의 예술입니다. 사각형 골드 타일에서 링을 밀링하는 작업으로 시작 합니다. 레드 골드 소재의 레이디버드 컬러즈 모델은 4N 로즈 골드로 링을 제작하며, 5N 골드 소재의 케이스보다 덜 붉습니다. 화이트 골드 모델은 케이스와 동일한 색조의 화이트 골드로 링을 제작합니다. 골드 타일에서 시작 하여 링을 커팅하고 다이아몬드 세팅을 위한 위치를 설정하기까지 총 다섯 단계의 공정이 진행됩니다. 링의 폭이 12시 방향에서 가장 넓고 6시 방향으로 갈수록 가늘어지므로, 이 복잡한 스톤 세팅은 전적으로 수작업으로 이 루어집니다. 크기가 서로 다른 다이아몬드 11 개를 가느다란 형태에 맞추어야 합니다. 

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다양한 사이즈의 다이아몬드 11개를 수공으로 세팅했습니다. 각 다이아몬드의 커팅면이 링 의 곡선을 따라 정확하게 자리잡고 있습니다.

스톤 세터는 각 위치마다 적절한 크기의 스톤을 골 라 ‘푸수아(poussoir)’라는 도구를 사용하여 극소량의 오일로 스톤을 하나 하나 고정합니 다. 다이아몬드를 올바른 위치에 놓아야 할 뿐만 아니라, 링의 곡선을 따라 각 면의 방향 을 조정해야 합니다. 다이아몬드가 올바르게 배치되면 조그마한 골드 ‘그레인’ 네 개를 손 으로 눌러 고정합니다. 수공 폴리싱과 세척 작업을 마치면, 마더 오브 펄 다이얼에 삽입 할 링이 비로소 완성됩니다.

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컬러가 주는 신선함이 디자인의 핵심 요소입니다.

디자인의 새로운 핵심 요소는 산뜻한 색상입 니다. 새로 출시되는 레이디버드 컬러즈 모델 중 하나를 제외하고 인덱스 색상은 미드나잇 블루, 피콕 그린, 포레스트 그린, 라일락, 터 쿼이즈라는 다섯 가지 색상으로 스트랩 색상 과 조화를 이룹니다. 앞서 언급된 예외 모델 은 무지갯빛 인덱스가 특징인 컬러즈 모델입 니다. 시계와 함께 제공되는 다섯 가지 색상 의 스트랩 중 원하는 스타일을 선택할 수 있 습니다. 각 스트랩 아래에는 탭이 숨겨진 스 프링 바가 장착되어 있어 원하는 색상의 스트 랩으로 손쉽게 교체할 수 있습니다. 탭을 당 기기만 하면 됩니다. 다이아몬드가 세팅된 골 드 클라스프에도 동일한 시스템이 탑재되어 있어 신속하게 탈부착이 가능합니다. 이 스트 랩 및 클라스프 교체 시스템 덕분에, 시계의 스타일을 분위기에 알맞게 바꾸어 활용할 수 있습니다.

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스트랩과 클라스프에 장착된 탭을 이용해 스트랩을 손쉽게 교체     

스트랩과 클라스프에 장착된 탭을 이용해 스트랩을 손쉽게 교체

    

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레이디버드 컬러즈의 무브먼트는 일반적인 여성 용 타임피스와 차별화되는 2개의 메인스프링 배럴 과 100시간 파워리저브 기능을 자랑합니다.

새로운 레이디버드 컬러즈는 블랑팡의 인하 우스 칼리버 1150으로 구동됩니다. 다른 여성용 시계와 달리 두 개의 메인 스프링 배럴을 장착한 1150은 100시간 파워리저브 를 자랑합니다. 주말 동안 시계를 서랍에 넣 어 두어도 재설정을 하지 않고 바로 착용할 수 있다는 뜻입니다. 22캐럿 골드 소재의 오 토매틱 와인딩 로터는 아치 형태로 조각되어 다이얼의 디자인과 어우러집니다. 또한, 사파 이어 크리스탈 케이스백을 통해 정교한 무브 먼트와 로터의 아름다운 대비를 감상할 수 있습니다.

오늘날의 새로운 레이디버드 컬러즈는 베티 피슈테르의 유산을 현대적으로 재해석한 타 임피스입니다.

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챕터 09

피에르 에르메

프랑스 마카롱 세계의 정점에는 명성 높은 피에르 에르메의 마카롱이 있습니다.

챕터 저자

제프리 S. 킹스턴
피에르 에르메
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